中诗书画官方 发表于 2019-1-16 16:42:53

笔精墨简 会心畅神——孙梦淮山水画小品观感

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一幅好的山水画小品,往往就像一杯清茶、一首小诗、一支短曲、一阙词令,意蕴无穷,饶有情趣,耐人寻味,讨人喜欢。观看山水画家孙梦淮先生新近创作的一批山水画小品,此时,我最想用“笔精墨简,会心畅神”这八个字,来表达我内心的感受。你看那画,幅幅简约隽永,清新雅致,意境优美。尺幅虽都不大,却构思精妙,简约有度,以少胜多,神韵俱全,于方寸之间,营造出了大千气象。可谓如诗如画,如梦如幻,让人不经意间便进入了一种远离俗尘、“物我两忘”、“天人合一”的境界,进而引发审美共鸣。http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/28cf276c1ac7476bb1fae736409957de_th.jpg
http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/114e447ea10e4419a0a3f94b2036c315_th.jpg孙梦淮先生是我所熟知的圈内少有的作画认真、刻苦且极富创作热情和艺术才情的山水画家。现为中国美术家协会山东分会会员、山东画院高级画师、山东水彩画院高级画师的他,1956年生于济南,自幼酷爱绘画,前临历代名家墨迹,后得当代书画名人指点,以水墨丹青为伴,画了大半生,对中国山水画有着独到认识和体悟,基础坚实,技法娴熟,加之他“搜尽奇峰打草稿”,经常深入名山大川观察、写生,善于将千山万壑化于胸中,风雨晴晦收于笔底。“苦心人,天不负”,最终形成了他今天“淡墨中求得丰富,细笔里内藏筋骨,严谨而不失轻松、细微而不失整体”的山水画风格风貌。其作品经常参加大型美展,并多次在报纸和刊物上发表。很多作品流传到日本、加拿大、新加坡、香港、台湾、南韩等国家和地区。同时还常被邀请为酒店、宾馆、会议室、大堂等绘制大型壁画。在山东各地曾多次举办过个人画展。他的山水画,或沉雄、或婉约、或粗犷、或细腻,源于生活又高于生活,雅俗共赏,生活气息浓郁。从构图上看,或是“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家”,或是“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇”,或是“天高气肃万峰青,荏苒云烟满户庭”,或是“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”,或是“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”,既写南方景色,又画北方风光。整体上看泼墨淋漓,干湿互施,形神兼备、气韵生动;有力度、有深度、有高度,视觉冲击力强。总之,他的山水画题材丰富,多姿多彩,且富有诗情、禅意,引人入胜。http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/b65a3f255f3c446aa4a80069f95070c5_th.jpg
https://img.mp.sohu.com/upload/20170511/17e4dd499d6b40f7bfeb795d0d4f69bc_th.png他画山水,最大特点是以枯树干、枝取胜,而这恰恰又是山水画中最难把握的。为练就这手“绝活”,孙梦淮先生大胆借鉴前人的笔墨,既不刻意追求笔笔空灵,也不墨守成规,而是在生辣朴茂的勾勒中,巧妙穿插风骨俊逸的用笔。实象处用笔放纵多姿,使实象实而不死,虚象处用笔枯涩而仞,使虚象虚而不渺。枯荣交搭,勾染相宜。在这种笔墨的操控下,树的生命气息得到了完美表现。在他笔下,大树、小树或苍劲挺拔,或欹斜虬曲,或疏朗有致,或细秀清逸……在没有繁密绿叶的遮掩下,在没有照眼繁花的点缀下,这些枝枝杈杈,轻重粗细,疏淡浓密,犹如建安文章的风骨,走过春夏秋冬,悦尽人间繁华,与苍天厚土共色,与山长水瘦一体,画出了气韵,画出了意境。无怪乎任意取他一幅山水画,让同行们搭眼一瞅便认定出自他手。“孙梦淮的枯树枝厉害!”这句誉美之词已成为孙梦淮先生山水画的文化符号,为人口口相传。http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/84f04918d60646b1bce62fd90a29a62f_th.jpg
http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/c0f386d4cbb14588a40bd52e77a96acc_th.jpg国画最强调有笔有墨,两者相辅相成,不可偏废。笔墨可谓是中国画的安身立命之本,它不仅是视觉形式和技术规范,还是中国画的精神内容。笔墨二字,笔在先,用笔是关键。黄宾虹以毕生实践研究传统笔法,认为“用笔之法,从书法而来”,又说“自画法失传,古人用笔,存于篆隶”,故“作画全在用笔上下功夫”,他还指出,“作画不求用笔,止谋局部烘染,终不成家”。孙梦淮先生深谙此理,也一直是坚持以气力驱笔墨,以笔墨生精致,笔至形奇,墨破出韵,云霭随笔墨顿生,山川由笔墨峥嵘,洋洋洒洒,挥斥方遒,其笔墨功力相当深厚。我想,对画了五十多年山水画的孙梦淮先生来说,这已不仅仅是技巧,而是他心胸、秉赋、气度、积累的反映,更是才情和知识的展露。有人说,他画山水不单单是创作,而是借笔墨抒写心灵,是画家精神世界的剖白,才情的彰显,学识的记录。我深以为然。http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/e2e78e110e834bc383de74fce99f24e3_th.jpg
http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/550d134a437645f6964a8c12a6d127b0_th.jpg看他现场作画,用笔迅疾,纵横挥洒,皴、擦、点、染、勾一并展开,且景致千里,图藏万象,皆为笔随意发,既无草稿,亦无腹稿,不事经营,随机应变,灵感妙裁。他那“千峰直作乱麻皴”,一气贯通,无矫揉造作之笔,尽显苍润、劲逸、幽远之韵。在山水画创作中,他注重以干笔、枯笔为其基调,在遵循传统的山水画构图原理下,以层层积染之法,形成"勾擦大胆、点面隐约、迹简意深、设色简略、墨彩交融、夸张巧拙"的鲜明风格。其笔下,山石树木结构松而不乱、紧而不僵,在轻松自如中见开阖聚散,在流畅中不乏沉郁,且处处生机勃勃、动感十足,给人最直观的印象便是“大气”。这种山水画的“大气”,若仅从字面的描绘而不亲观其画,你是无法深刻体会到的。这种“大”不是夸大,不是张扬,不是虚渺,而是实实在在的博大精深。观他的画似乎是站在对面的山顶,站在对岸的湖边,站在前方的云中,总之就像站在距实景百米之外的某处,离得近了,就不能观其全貌、感受其辽阔与高远;站得太远,又不能体察其精微之处、感悟其深邃的内涵,暗藏了几多妙趣。他的这批山水画小品,小中见大,大中蕴小;以少胜多,言简意赅;严谨中有随意,随意中有精微;层次分明,虚实相间,生动空灵,写意与写实达到了完美的和谐统一。细细观赏,方真的如品茶、读诗、听曲,让人沉醉神迷。庄子说得好:“风之积也不厚,则其负大翼也无力”没有数十载亲临名山大川的经历,没有千百次与山川河流的对话神交,没有兢兢业业、默默无闻的潜心研究,没有数十年如一日孜孜以求的辛勤耕耘,是绝不可能取得如此成就的。高连刚写于2017年5月10日http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/0e2129a9965a4892bad350fc32b2b4d2_th.jpg
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