文/安澜

1、哑女

文/梅娜

她透过一扇玻璃看我

她解开包裹在头上的围巾

她吞咽着一小口唾液

目光所及——

不断地索取着食物

她给我一个勉强的笑容。枯木

一样的手，隔着空间，比划着饥饿

哦，此刻月亮如此消瘦，无光

被乌云吞噬。这个躲进黑夜的

哑女，被贫穷扒去了外衣

【安澜读诗】“我”和一个小女孩站在不同的两个世界，隔着“一扇玻璃”。这扇玻璃因为透明而显得像是无形，世界就有了一堵某种无形的墙。对于小女孩的饥寒交迫，诗人做了静物一样的刻画，小女孩“勉强的笑容”、“ 枯木一样的手”已是挥之不去。这让我想到了希望工程宣传画那双“大眼睛”，想到了安徒生童话里的那个卖火柴的小女孩。诗人文本呈现的“哑女”意象，让我们切身体会到生理饥饿到精神的某种深刻隐喻。“此刻月亮如此消瘦，无光被乌云吞噬，”小女孩躲进的那个“黑夜”，就在玻璃窗外，我们无法视而不见。诗人极富张力的情节设计，引发世人对生存危机、社会发展和人类未来等诸多问题的思考。饥饿出诗人，如杜甫。这里我还想引用一句雪莱的诗作为结句：“浅水是喧哗的，深水是沉默的，饥饿和爱情统治着这个世界，冬天来了，春天还会远吗”。但愿这个世界美好起来。

2、我的灵魂高过九月

诗/神游狐

你取走我的老树，鸟巢

取走那一年蜕壳而出，又归于沉默

你取走柴门、界门和空门

明明灭灭，开始没有信号的漫游

进入内部和外部时，你的脉息

打磨足够老的水声

我不是湿婆、库玛丽、法王子的子民

一唱三叹，在风口凝结成木性

我的海拔、潮汐，还有道场

无数次被天空收容

终于可以停下，喝两口小酒了

然后请你出逃。去到没有我的地方

【安澜读诗】人的灵魂归于何处？九月是一年之中天高云淡的季节，天空最辽阔，最高远，最深邃，“我的灵魂高过九月”，这是“我”对一种精神世界的追求。当一切“归于沉默”，

“柴门、界门和空门”已被人取走，毁灭者，创造者，佛者，“我”皆不是，“我不是湿婆、库玛丽、法王子的子民”，“我” 觉醒的灵魂自己是无法安放自己的，必须将自己觉醒的灵魂安放于“对象”之中，才能恢复自我身心的平衡，“我的海拔、潮汐，还有道场∕无数次被天空收容”。 在人的整个生命历程中，人的信仰结构会随着这个人灵魂的觉醒而发生变化，诗人的变化是“终于可以停下，喝两口小酒了∕然后请你出逃。去到没有我的地方”。这种变化，是超凡脱俗的。神游狐，正是诗如其人。

3、影子

诗/子空

月光。躺在地上，比水还软

他的影子，像刀

每一片叶子

都感觉到了疼痛

她无力再跑了。花瓣

与水相依为命。他身后的狼

会嚎叫吗

【安澜读诗】这是一首以意象为主体的诗，也就是古今中外大行其道的意象诗，它强调意象、直觉、通感、色彩等的诗意功能。“月光。躺在地上，比水还软∕他的影子，像刀”，诗人眼里的“月光”就是时间，在时间的流逝过程中，叶落风中，花落流水。“他身后的狼∕会嚎叫吗”， 我们一直被时间追赶着。诗人以鲜明、准确、含蓄和高度凝炼的意象，生动、形象地展现事物，并将诗人瞬息间的思想感情溶化在诗行中。“我们的影子自身和我们的影响能够落到我们永远达不到的地方。”我想起安•汉密尔顿的一句名言，与诗者共勉。

4、半支烟或仿佛

诗/英伦

仿佛完整只存在于虚构之中

一经看到，手里捏着的总是半只

仿佛一截旁逸斜出的指骨，举着一盏

忽明忽暗的灯，正鼓动几个同胞兄弟

一起义无反顾地蹈火，为结晶成一枚舍利献身

人过半百，仿佛我也总是被一只生活之手

使劲捏着，被欲望点燃，把一具凡俗之身

烧成灰烬，过程虽然短暂，飘渺，如蚂蚁蚀骨

却足以销尘嚣之魂，慰半生坎坷

仿佛残破才更令人热爱和决绝

【安澜读诗】喜欢“半支烟”这个意象，它让我想象另外已经烧过的“半支烟”，一支烟的“完整”，存在于想象的“虚构”和“手里捏着的”“真实”里。诗人对指间半支烟进行了极为生动的描述，跟着时间“一起义无反顾地蹈火”，“ 为结晶成一枚舍利献身”。这“人过半百”的思考，引发我们的共鸣，“仿佛我也总是被一只生活之手∕使劲捏着，被欲望点燃，把一具凡俗之身∕烧成灰烬，”这既是逐渐深入，也是对“足以销尘嚣之魂，慰半生坎坷”的铺垫，直到“仿佛残破才更令人热爱和决绝”，生命的意义得到更高层次的升华。这首诗围绕一个主要意象，打开井眼，掘出深度，值得鉴赏。

5、离别

诗/潇潇细雨

我把唐诗里所有的柳枝

包扎成捆，全部给你

我把宋词里所有的牵挂

收集齐全，全部给你

现在，就让我

把多余的话连同现实

一并咽下

当你转身离去的刹那

才发现，路边的草尖上

还挂着昨夜的泪花

【安澜读诗】“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”“柳”与“留”、“丝”与“思”相谐，长期以往就产生了以柳赠别和折柳寄远的风俗。诗人并没有像前人一样描述“柳枝”的形与色，而是从“量”处切入，以“包扎成捆，全部给你”，表述内心的依依惜别之情。一个“成捆”，让看不见的抽象一下子具象化了。“把多余的话连同现实∕一并咽下”， 语浅情深，感人肺腑。“路边的草尖上∕还挂着昨夜的泪花。”字里行间，青草的气息在散发，草尖上的露珠是明亮的，且有“泪花”的温度。正是“宛溪杨柳，依旧青青为谁好”。

6、柠檬

诗/陆潇

八月某日

你递过来一只柠檬

清晨有微风

窗帘上涂满太阳的警示

该怎么撬开柠檬紧闭的嘴

它深藏的消息是好是坏？

一时恍惚，梦早该醒来

用泪搓洗柠檬外套上的蜡

灰鸽子落在窗台上

为了给柠檬配一味合适的甜

慌乱，打碎开满白荷的陶瓷杯

问天，可否泄露一缕湛蓝

【安澜读诗】读过陆潇的诗，她总能把忧郁之情写到极致。“我更清楚去哪里寻找忧郁。”罗伯特•弗罗斯特(Robert Frost)清楚，陆潇也清楚。能代表酸酸甜甜的爱情，“柠檬”当属最贴切的意象了。“该怎么撬开柠檬紧闭的嘴∕它深藏的消息是好是坏？”在8月的一个清晨，“我”看见“窗帘上涂满太阳的警示”，隔着玻璃，隔着窗帘，“我”不能真切地感受阳光的热度，“灰鸽子落在窗台上”这一个“灰”与柠檬的“黄”，以及与“开满白荷的陶瓷杯”中的“白”，形成强烈的色彩反差，渲染出“我”的心境。“问天，可否泄露一缕湛蓝”，“我”在期待一场纯洁深情的爱，湛蓝色的，比“灰”灵动，比“黄”深沉，比“白”丰富。“如果无法相信人间，也请相信自己”。祝福陆潇！

7、今夜，没有五月的麦地

诗/子风

时间啊，五月仍然是五月

但空荡的天空下，没有五月的麦地

那些飞翔的金黄

已经没入了寂寥的空旷

今夜，我想起远离的海子

想起那些寂寞的痛苦

以及，火热的天空下奔跑的寻找

和纯净的苍茫

时间如海，它可以推开野蛮

也可以将失意疼痛

还原为最初的信仰，梦幻般的梦想

今夜，石头依然如故

我只能在弱弱的水流中

将自己安放在

逐渐辽阔而又朦胧的故乡

【安澜读诗】这是诗人为他的安庆老乡海子而写的一首怀念诗。海子一直把麦地视为自己生存的根基和归宿之地，也是精神家园。麦地，可以看做温暖的象征物，无论从它作为粮食的内在特性，还是它外在的形态，那种金黄的色泽，带有太阳光芒般的麦芒，都能使人联想到光明和温暖。诗人面对“寂寥的空旷”，“想起远离的海子∕想起那些寂寞的痛苦∕以及，火热的天空下奔跑的寻找∕和纯净的苍茫”，希望时间“将失意疼痛∕还原为最初的信仰，梦幻般的梦想”。在这个荒芜的尘世里，“将自己安放在∕逐渐辽阔而又朦胧的故乡”。诗人对海子的怀念，获得了哲理启悟。麦子是大地的触角，是田野的神经，是海子思想的锋芒。