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英 诗《 An Old Sweetheart of Mine 》汉 译《 老 伴 儿 唉——老 伴 儿 》
詹姆斯·惠特科姆·莱利（James Whitcomb Riley）是19世纪末至20世纪初美国著名的诗人，被誉为“印第安纳的吟游诗人”（The Hoosier Poet），以使用方言描写乡村生活和儿童题材的诗歌而闻名。他出生于1849年10月7日，逝世于1916年7月22日，出生地为美国印第安纳州格林菲尔德。他的代表作包括《小孤儿安妮》（Little Orphant Annie）和《老游泳洞》（The Old Swimmin' Hole），这些作品通过朴实的语言和真挚的情感，描绘了美国中西部的田园生活，广受当时读者喜爱。他的诗歌常以童年回忆、家庭情感和乡村风景为主题，具有浓厚的地方色彩和人文关怀。此外，他的名字也与一些影视作品相关联，多为后人以其作品改编或致敬之作，如1918年和2016年的《Little Orphant Annie》。他还与插画家威尔·沃特（Will Vawter）合作出版了诗集《夏日时光及其他诗歌》（A Summer's Day and Other Poems）。
一. 原 文 / 中 译 文 / '解 '读
An Old Sweetheart of Mine——by James Whitcomb Riley（USA / 1849.10 ~1916. 7） 老 伴 儿 唉——老 伴 儿——詹姆斯 · 惠特科姆 · 莱利（美 / 1849.10 ~1916. 7 ） —— 翻 译 / '解 '读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11. 19
When I should be her lover 唉——那一天唉——那一天， 'for 'ever and a day / c 知道爱她那一天，
And she should be my faithful sweetheart 忠贞不渝呀始终如一，老伴儿唉——老伴儿， till her golden hair was gray 唉——她灿灿金发已成灰白；
And we should be so happy 嗯，那一天唉，知道爱她那一天， when either's lips were dumb 两唇能相吻，嗯，嗯——嗯， They would not smile in heaven 不言也幸福，一唇若不在，唉—— till other's kiss had 'come / d 去那天堂唉——也悲哀 ... ...
二. 译 注 / 译 后 感
b. 读过小诗，想必悉数读者会想到：相濡以沫，且行且珍惜，尽珍尽爱切莫迟，少时夫妻老来伴儿等等东方先哲至理，同时会想到异域那首世界经典名诗《 when you are old / 那 时 妳 老 了 》
c. 此处词义：在程/力/广/深/辨识度等诸维度超/强/大过既往
d. 此处词义：出现/在场/呈现着/的，非其他；所在句为虚拟（大意：如果没有任何/另一方，都会愁眉不展一天天）
e. 翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；中外互译，原语言语法，是检验理解正误唯一标准；原语言语境，是检验互译限度唯一参照；真实“哈姆雷特其人”，在原语言文本、语本里，不在任何读者、听者心里，专家、学者嘴里，不在任何学术界、主流派、潮流派，及其相应发布会、颁奖会、大众媒体里；中外互译，相关一切所为，均须以原语言语本、文本语法，为《法律》依据，有效证据，均须以原语言语本、文本语境，为《限度》考量、有效衡量，始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰、无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题理性外延张力最大化；中外互译，犹如解读所谓哈姆雷特，不可主观随意，其参考信息可有百个、千个，最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本语本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说，中外互译须恪守忠信、顺达、雅合。成功信、达、雅翻译，不是常人理解所谓“三美”翻译，所谓妙语连珠、感人肺腑，文情并茂，令击节称道，而是：目标语言全息兑现最大化——即便支支吾吾，吞吞吐吐，污言秽语，庸俗粗鲁，堪至100，即译100，不译99，不译101，亦为成功信达雅翻译——最美、最信、最达、最雅翻译。信达雅翻译之三者，一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，互为鼎立，不容短板；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是某某群体语言小岛，不是人类语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点语言、语句、语境、篇章字里行间；中外诗歌互译，是翻老爹遗嘱，是译游子家书，是翻几何公理，是译牛顿定律，该是笔者言者原始文本语本互译，无需只字主观臆想推断，客观好恶期盼，传闻轶事沉浸植入，画蛇添足，削足适履，越俎代庖增减诗意；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地，更须力避因文本喻体修辞，混淆纯本体用语，而费解、误解、曲解、直至殆尽原作诗意，甚至初衷本意；翻译要完美原意，更要完美传递，传递要忠信、顺达、雅合，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺
f. 百年实践，数据为证：中外诗歌互译——最为修辞互译，堪称文学中文学，认知中认知，翻译中翻译——只追其特性，不求其共性，只寻其言者作者，不觅其听者读者，只脱颖原语言作者言者，不迎合目标语言读者听者，故其主观性、特殊性、绝对性，正是其客观性、求是性、忠实性、实践性、可操作性之普遍反应，此主观天然特性，天下独有身影，不由任何客观共性反向、纵转向暗示点拨，官话套话提醒（专家学者，名家大师，更须辩证取舍，谨防缘木求鱼，刻舟求剑）；中外诗歌互译，文本面前无权威，语境面前没经典，悉数同班聆听小学生——不受见仁见智左右，只争为道日损，不求为学日益，只许法乎其上，不可尽信书籍，只信书不尽言，唯一人一方，一病一剂是取——唯原语言语法是从，唯原语言语境是听；中外诗歌互译，均须以原语言语法为永久唯一有效立《法》；其相关一切所为（所有见仁见智论点、起点、支点、发轫点，有效理解、有效认知、有效翻译、有效论证、有效论据、结论）均须以原语言文本语本语法、语境，为其永久唯一合《法》限度考量，为其常见修辞意群（通感、逆挽，反诘、对举、喻体、互文、互体等等）总量兑现之可靠验证，为其全作质量量化呈现之公信参数参照数据支撑（规避见仁见智，模棱千可，莫衷一是，诗意/诗性漏译），中外诗歌互译，其相关一切所为，均须依原语言语法发言，语句分辨，语境仲裁，信达雅监管，目标语言比较宣判；无原语言语法、语境唯一共识、公信、公证支撑，任何翻译相关所为（尤其评论及鉴赏声言）均属无本之木，无源之水，无底之船，无稽之谈，一纸空文，掷地无声无用功
g. 自古诗无达诂，寓意绝非唯心玄称诗无尽解，该是特定历史时期断言《诗经》尚未尽人尽解，相对当今中外互译，其广义引申该是天下诗作有待更深入、更精准解读之警示、之激励（《 静夜思/七步诗/哈姆雷特/皇帝新衣 》等等文学人设，各自主题，尤其名人、名言、名作，不仅个个立意鲜明出色，且仅有一个，本小诗同样，不会可有一千个）本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣示全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与
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