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沙马，本名刘伟，现代诗歌写作者。努力写出先锋、开阔、大气、厚重的诗歌文本。认为写作没有独创性，就意味着剽窃。作品发表于多家刊物，入选多种诗歌选本并获奖。代表作《理智之年》《个人史》，出版诗集《零界》《沙马诗歌选》《解读沙马》《泡沫时代》《某个词的到来》《一个文本·虚妄之年》等。
扬尼斯•里索斯（1909——1990) 现代希腊诗歌的创始人之一，三十年代开始作品，1934年出版第一本诗集《拖拉机》。1936年他的长诗《伊皮达菲奥斯》产生影响。里索斯一生创作勤奋而多产，迄今已出版了诗歌及其他文学作品近百卷，成为二十世纪希腊最广为阅读的大诗人，产生了世界性影响。
花环
韦白译
你的脸藏在叶子里。
我一片一片地砍掉叶子去接近你。
当我砍下最后一片叶子，你却走了。然后
我用砍下的叶子编了一个花环。我没有任何
可以赠送的人。我把它悬在我的前额。
沙马赏析
扬尼斯.里索斯诗歌的节奏一般比较快，给读者带来阅读上的紧张感，或者打乱你的呼吸。相对而言这首诗的节奏较为舒缓。在舒缓中流露出个人在现实中的孤独感。
这首诗的起句比较直接，“你的脸藏在叶子里”，事物的隐藏需要被发现，而发现的过程就是探险与劳作的过程，为了接近这个被隐藏的事物。“我一片一片地砍掉叶子去接近你。”第二句与第一句发生了递进的关系。每一片叶子都将构成了“我”的遮蔽物，我必须一片一片地砍掉叶子才能接近你。你或许是我的爱情，或许是我的命运，或许是我的希望，或许是我的远方，但在你与我之间隔着遮蔽物，彼此看不见。诗人在诗歌里选用“叶子”作为遮蔽事物，可谓是独具匠心。叶子是柔软的、细碎的，但依然可以成为强大的遮蔽物来阻止“我”与“你”的相遇。我需要砍掉所有的叶子才能接近“你”，这是唯一的选择。为了避免其中的“暴力”倾向，在砍掉叶子的行动中没有出现“刀”，因为“刀”的锋利之光会伤害到诗歌的语境。
“当我砍下最后一片叶子，你却走了。”这一个转折构成了诗歌的转向，也构成诗人内心的转向。在“我” 做出了全部的努力之后，眼看就要接近你了，“你却走了”，这意味着“我与你”不可能再相遇了，曾经的理想和希望全落空了，从而在人与物之间构成了不可知的宿命关系。这种关系是运动的，也是变化的，其中没有多少的必然性，只有偶然性，而“偶然性”里却深藏着不可知的陷阱，不动声色地出现在前行的路上。好在这首诗没有落入悲观主义的圈套，而是通过转折朝着另一个方向走去。作为诗人，他必须在艺术实践中获得主动权，呈现出一个让人看到希望的世界。
“我用砍下的叶子编了一个花环。我没有任何/可以赠送的人。我把它悬在我的前额。”这是更高意义上的转折。妙啊，妙，其中的过渡那么自然、贴切、不露痕迹。我把砍下的叶子编成一个花环，这花环没有任何可以赠送的人，他们都离我远去，只留下孤立的“我”，世界一下子陷入了虚无。接下来将是灰暗的、沉闷的，令人悲观的。那么该怎样面对“我”在其中的处境？这就可以分晓出一流诗人和二流诗人的艺术手法和精神境界，里索斯在这里显露出一个大家的风范，并以积极乐观主义的精神处理人在命运中的困境。“我”接近不了你，但我可以接近自己，解放自己，创造自己，把这花环作为最美的礼物送给自己，从而将“遮蔽物”转化成“存在物”。读到这里我被深深撼动。作者将全部的黑暗移动到光明的地方。再将明亮的事物注入到虚无里，创造出一个新的现实世界。
里索斯的诗蕴含象征、暗喻、转换和超现实的场景性，从而折射出人在现实社会中的精神状态，反映出自我与客观存在的矛盾关系，并在人与物“对峙”的关系中，凸显出人的能动性来推动命运的转换与发展，从而构成诗歌内部的紧张状态，并在这紧张的状态中不断转向，在转向中不断探险，在探险中穿过遮蔽，进入本真的存在。
《夏天的悲凉》扬尼斯.里索斯 韦白译
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