汇传统法式与时代气质于一脉，集自然灵韵与现实关怀于一体，当是中国画艺术孜孜以求之境界。浸淫写意花鸟数十年，这四者也是我力求融会贯通又不可或缺的维度，以此有法有变，有写有抒，终自成一家之意境，独创一宗派。

    东北乃极寒之地，然唯其肃杀乃造就生命之顽强；东北乃广袤沃野，然唯其阔大乃缔结气势之磅礴。因深味这故土的独特气质，而更理解和同情息长于斯的生民，走笔山花野卉，挥毫憩鹭飞雀，唯此独属北方的大写意花鸟才能为这里的生命写照。瑞江也是东北黑土所孕养，他出生在黑龙江讷河的一个乡村，东北大地上环境的严酷与神奇，使他在成长中少不了空乏贫寒，却也因此更体会到阳光的珍贵和生命的不屈。他从小喜欢随意涂抹，1996年考入哈尔滨师范大学艺术学院，开始随我习画。廿载飞逝，从本科到博士，身份由学生到老师，绘画从模拟到创作，瑞江一直伴我前后。今天他已俨然以画成家，成绩斐然，自己的前前后后也经常围绕起一大帮学生。我常想，牢系我们师徒情分的，在于瑞江习画上的勤勉和为人的和善，在于他对北方大写意花鸟画精神的痴求与体悟，在于他骨子里那股东北山野的率真和倔强，找到了这种合适的传情达意的途径。

    写意花鸟以笔入画，笔法独立抽象，求其骨而不滞于形，其后乃逞意而成墨韵。瑞江习画认真而严谨，长期的浸淫苦参之后，已窥得笔法之堂奥，每视其画，辄笔无妄下，沉着静雅，落而成意，时有胆气然终不逾法度。在绘画物象的选取上，瑞江不是好因画设物任意搭配的观念至上者，他与我一样，常以东北苦寒之地的山花野卉为主要表现对象。在黑水白山荆棘横生的灌木丛中，山杜鹃、毛绣线菊、兴安岭胡枝子、山萝卜花、山丁子、山红漫山遍野，这些山花野卉毫不理会必将经历的酷寒，而总是不管不顾地散发出磅礴的生命力。

    写意贵以简求真，花鸟贵以象传神，画家对自然的细致观察和心灵观照，通过洗练的笔墨和生动的形象造就个人的艺术表现风格。瑞江学我而不同于我，我好以秋冬肃杀之意境凸显天地间生灵睥睨一切严酷的顽强意志，瑞江擅以明朗率真之构象传递山野中植物顾自勃发时的明丽生机和淡然意趣，这大约也是我们不同之时代体悟所导致的艺术个性之差异。

    承继贵创，我欣喜瑞江从此出发，走出属于自己的艺术道路，当然，作为北方大写意花鸟画第二代的代表性画家，瑞江和我一样也深味东北山花野卉所展示出的知命乐天却又不任由摆布的勃然生气，东北不是什么化外之地，更非混沌未开，东北自有一种超拔的精神和气度。（高卉民）