诗人 冷盈袖
冷盈袖，又名骨与朵，浙江武义人，偶尔写诗。出版诗集《暗香》、随笔集《闲花抄》。
冷盈袖的诗
●暮晚 最先是山林，然后是小路 那些幽暗和神秘 顺着倾斜的天空，起伏的山脊冲下来 我能感觉到它们的逼近，带着咻咻的鼻息 我忍不住奔跑起来，我的惊慌与一只小鹿相似 ●在空谷 不能融于人群，就融于孤独 孤独的人，是圆满的。高悬的明月如此 静谧的湖泊如此。短暂的涟漪 也拥有自足之美，而且再没有其他比这更美 当我与山谷交谈，山谷回应以鸟鸣，风声。对植物的喜欢 一向远胜于动物。它们干净从容，比美更美 ●山行 这属于枝叶的，属于藤蔓的，属于昆虫 小兽的林间 充满了我喜欢的气味 我用一个清晨的时间，从它们身边经过 鸟鸣垂挂下来，枝条垂挂下来 蓝色的天空垂挂下来 ●一个人的醉生梦死 仿佛一直是夜晚 短暂的雨水，适时打开了出口 世界安宁而微醺 天涯很远，檀香很重，四只角的小兽很近 屋檐压得低低。旧日亭台，旧日天气 那些甜，那些软，会逐渐将你遮蔽 直至，你微微泛绿，无止境地慢下来 ●山居生活 从四楼的走廊看过去，小小的山坡上一片葱茏 竹子，树木组成林子 剩下的空地种着蔬菜 一些泥土裸露在天空下，慢慢发白 常有鸟在飞，你听它们到底说了什么 农人在忙碌 天气这么暖 茄子快紫了吧，南瓜快圆了吧 土豆也该在地下一堆一堆吧，团团坐吧 ●绝句 走在草木间，是一件幸福的事 累了可以随意找棵不认识的树，挨着坐下 像是挨着最宽阔的肩膀 阳光踏着绿叶，一步一步来到面前 似乎还可以听见它们 叫喊的声音。地上小小的蚂蚁 匆匆奔忙。午后的阴影 像我的倦意，再大的风也吹不走 空气湿热浓稠，夏日已经来临 而我的一生，不过是在夏日的天空下发了会儿呆 ●秋天，秋天 下午三四点，林间已有了清寂的光景 拖长了的夕光，掉落在地的桔皮 这是明如镜的秋天 我开始长时间的沉默，看向天际 在渐浓的暮色里，寻找一片叶子 这一切似乎不再有尽头 唉，秋天，秋天 当我一直走在往下的石径 只想到那些低到欲无的流水 ●静心咒 好山水都在人少处 独自一人享受即可 喜欢的寺庙皆为僻远之所 有些倾颓亦无妨，关键是要清静 最动人的鸟鸣在山间 需花上一整天的时间去倾听 看月亮需在水边 堤上杨柳依依，亭子里隐隐两三粒人 叶子落下，就让它们在地上等一等 过段时日会落下更多 还有田间，蛙鸣声稀稀落落 萤火虫星样闪烁 上面提到的这些场景 我只需稍稍想上一想，心情就可以平静许多 ●草木之心 喜欢春日 这渐渐暖起来的天气 如果我是 其实我希望自己就是 花朵或者草木 在微风中落下 也在微风中重生 水只管奔流 我们只管活着 但是如何才可以做到 如草木般自然，安详 除此之外 没有其他 值得我们一再讨论 我从未试着厌恶 一株植物 枯荣皆有妙处 当我行走在人群中 屡屡使我不适的是 **散发的焦炭味 那些为此而变形的脸 ●田园将芜 田里极少看到稻谷 和油菜 废弃的旧屋前 新茶如含苞的绿花 屋里还有一桌一床 一水缸 灶台陈旧，烟囱伸出屋顶 却再不会有炊烟升起 葫芦形状的灯泡上的蛛丝 来源于往日 当年爷爷就住在里面 窗外竹林沙沙 他每天都可以听见 仿佛多年前的那场雨 一直下到现在 当晚餐准备好 一天就又逝去 边上欢叫着 跑过的孩子 我们互不相识 时光的惊心在于 终有一日 把故乡也变成了异乡 ●我已经苍老 这是中秋之后的一天 万物都无悬念 丝瓜开出最后的皎黄 秋雨幽凉而辽远 暮气，肃穆 “除了爱，还能做些什么？” 管它呢，我一动不动地站着 只是感到茫茫的愉悦 想起《枕草子》里说： 那些，远而近的东西是 极乐净土。船的航程。男女之间。 ●仿佛天上的星辰在我手中多年 白馒头细嚼 甜味也就出来了 然后喝几口水 清淡的日子 让人感到自身的洁净 读初中时住校 一周回家一次 脚上的白球鞋我保护得很好 小心地不让它沾上 人世的尘埃 那时候有个男孩 写长长的信 放在我抽屉里 信有的折成鹤 有的折成一颗心 我最喜欢星星形状的 仿佛天上的星辰 在我手中保留了很多年 我摊开手 就可以看见它们温柔的光辉 ●最初 现在回想起来 刚工作的时候 没有下雨的日子 每日黄昏，我在 一楼到二楼拐角的平台听歌 晚上看书累了就睡觉 那时，洗米洗菜都要从井里打水 梧桐树的叶子经常落进去浮着 像我们无根的生活 记得中午上完课 我们煮红烧肉，加了黄酒和盐 火很小，我们站在灶旁说话 ●喜悦之事 夏日带来浓阴 也带来更多钓鱼的人 每天我都看见 他们在河边，或坐或立 静默而肃穆 而我在意的依然是那些 细微之美—— 豇豆垂挂如流苏 河里洗衣的人 双脚白皙 喜悦之事想必都这般 简单又不足与他人道 借助几枝枯荷 听一场雨。站在矮墙边 看会儿月牙 星光微微 山泉孤独地流 几片叶子落下 相互交叠 在深山 ●在别处生活 有隐居之念 不是一日两日了 人群中不能久待 不妨试着 在植物中间生活 听一日的鸟声 见最少的人 清泉细长 酿整瓮的酒 透过枝叶看月亮 院子里的篱笆 不可编得过于齐整 叶子落下来 就让它们积着 这何尝不是一种美德 用草木煮一日的粥食 最好的人间 便是父母健在，粮食清白 像料理一棵青菜一样 料理自己
置身阅读的静谧里
——读冷盈袖的诗 李商雨 多年来，我对我们这一代的许多人写的诗失去了阅读的兴趣和耐心，原因很简单，我不喜欢。不过，喜欢不喜欢只是表面的原因，这一点上很像西方20世纪文艺界流行的“冰山理论”，问题展示给人的，仅就那么一点点，但它巨大的部分掩藏在水面以下。就我意识到的，我想说我们这一代人的诗里存在的这样一个现实——诗人小海早在90年代末就专门指出来：当代的诗歌里充满了“暴戾之气”。这也只是问题里的一个，实际情况可能远比这个糟糕得多。 也许是我太苛刻，比如韩东在他主编的“年代诗丛”里就说过，这些年来“诗人们都取得了惊人的成就”，但我想我们在更深的背景里对中国当代诗歌的看法是一致的，我们可能表达的是一个意思。我知道，没有兴趣和耐心阅读同时代人的诗可能使我变得狭隘，我因此也失去了发现更好的诗人的可能。对于出生于70年代的诗人来说，这个群体一直处于混乱之中，相对于活跃在80、90年代的诗人们而言，70后制造了新的喧哗与骚动，基于这样的现实，我也逐渐地对失去了耐心，尽管如此，偶尔的阅读还是使得有些优秀的作品进入我的视野，让我眼前一亮。 一个偶然的机缘，我接触到冷盈袖的诗。“冷盈袖”这个名字，我早见过，但也是出于以上原因，这个名字连同其他许多名字从我眼前滑过。当我静下来仔细读她的诗，竟被她的诗吸引了，真的，是那样的好，安静、从容，又是那样新鲜，仿佛是刚出炉的新语言。我断定，这是70年代出生的诗人里一个十分优秀的诗人。 她的诗有一个语境，一个特殊的语境，这好比一个场，它使得阅读者不知不觉进入它的场，进而与她诗中的那个“场”（一个新天新地）融为一体，让我生活在其中，一个别样的地域和别样的光阴，似曾相识而又陌生。我仔细回想，在什么时候，什么地方，让我置身这样的静谧里，直如“小园香径独徘徊”？但是不，这“小园香径”分明是中国古时的光阴，它比这来得更直截、简单，没有那种古典气息，倒分明让人嗅到美国新英格兰州的牧场清新的空气，但我喜欢这样的空气，仿佛弗罗斯特也在那里。 这样的诗是让我一眼看过去就喜欢的，对我而言，这真是少有。不过，她的诗和她的名字倒不大容易联系。因这“冷盈袖”三个字倒有不少的香艳，分明与“小园香径独徘徊”有几分的神配，——这也是长期以来这个名字给我的感觉，——只是一读了她的诗，仿佛她本人真的就来到我眼前了，是那样的真切，不是香艳的了。 最先是山林，然后是小路 那些幽暗和神秘 顺着倾斜的天空，起伏的山脊冲下来 我能感觉到它们的逼近，带着咻咻的鼻息 我忍不住奔跑起来，我的惊慌与一只小鹿相似 这是我见到的她的第一首诗，这首诗的名字叫《暮晚》。就它所传递的信息来看，是一种莫名的、充满神秘感的幽静，这是带有强烈生命气息的静，不是死寂。这种体验是诗人的体验，也是所有人的体验——她传达了一个普遍的东西，人人能够感知的经验，而就诗人自己而言，又有她独特个性的一面。这首诗里，将那“幽暗和神秘”赋予动作，仿佛是一个摇晃的镜头，猛的一摇，它就来了，离我们这么近，“带着咻咻的鼻息”，我也感到“它们的逼近”了。这首诗构成的神奇语境，之所以给我以陌生感，我想，原因还在于，这里词语的使用具有一种并非我所熟悉的组合，它们组合起来构成的语境传达的乃是一种我同样并不是熟悉的经验。这让我想起了弗罗斯特，是的，而且，它的简单，也同样让我想起另外一个我所喜欢和敬佩的作家——梭罗，以及他的那本伟大的书《瓦尔登湖》。自然万物，在他们的笔下，那样简单，然而清晰、细致，同样的，我发现冷盈袖的诗里也有着这样的特征：简单、清晰、细致，仿佛诗人也是属于自然的一部分，属于天地的一部分，因她与它们是那样的亲近，叫人羡慕。 这样的诗在今天不多见了，可能是当代人与时代纠缠得过分了，焦虑、烦恼、忧心忡忡，使得他们早已远离了自然，远离了清新的空气——心里的空气也变得如同被城市的烟尘污染了，他们把它吐出来，像吐出一口一口的恶气——在我印象里，这就是当代许多诗人写诗的形象：不断地吐着心里的恶气。小海说的应该是对的，当代的诗歌里的确有着过多的暴戾之气，这样的写作也是很可怕的，仿佛许多的诗人都无法忍受了，他们没有办法温和下去了，生活与命运给他们太多的不公正，也让他们看到了太多的不公正，他们要把那恶气吐出来。所以他们说，他们的诗歌是有道理的。但我想，公正与否、愤怒与否，这似乎更多的具有意识形态色彩，或者说，具有强烈的个人色彩。而诗不需要这样的东西，诗就是诗，个人应该尽可能地从诗里消泯，正如我可能理解普拉斯，对她的遭遇我心里哀伤，但作为诗，我不赞同那样的表达。我说我喜欢冷盈袖这样的诗，我喜欢这样的自然，喜欢这样的清新，这样的简约与细致——真是一个女子的心——乃是她的诗个人色彩并没有那么强烈，须知，个人在诗中一旦过分突出，便极容易失控的。 几年来，我在反思写作的过程中也陷入了某种担忧：我对诗的思考和探索，是否让自己变得狭隘和尖刻了？一遍遍的，我说，我喜欢汉语的诗，喜欢中国的色彩，喜欢聆听纯正的中国之音，但我觉得这样的喜欢，应该没有错，这里的前提是，也不排除我同样喜欢另外的声音： 我忍不住奔跑起来，我的惊慌与一只小鹿相似 这个声音从人性上来说，是一个女子的声音，这文字发出的声音莫名，恰如李清照“和羞走，倚门回首”，虽然从诗的内容上，两首诗不一样，但声音却有几分相似了。须知，文字的声音是神秘的，言语亦不能道，只有用心去听。然而，这样的声音难道就是传说中的女性诗歌的声音吗？不知道。“女性诗歌”当下很多人在讨论，我对这个问题很是隔膜，因为没有太多关注，也就不好说了，但我相信，冷盈袖的诗有一种真实的女性的声音。 因为阿翔的推荐，我读到了冷盈袖的诗。他只是说，她的诗写得很好，我读后很兴奋地对他说，果然，她写得真好。事实上，我不是专业的批评出身，也不会写评论文字，只是就我的一点体会说说。我想，冷盈袖的诗，可算是70年代出生的诗人里非常优秀的了，我私下与人交谈，也只是谈某人的诗，至于作者的性别，基本上是忽略的。更多的时候，我想，诗人就是诗人吧，不要另外再加上“女诗人”来，男女问题是社会学问题，而诗歌有文本就够了。因诗歌乃是产生于天地万物，产生于天地万物与人的那一种难以言说的“气息”，一种宇宙的感应，所以，我们最好也不要分别吧，分得过细，亦是执著。
李商雨，诗人、评论家、文学博士。
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《长淮诗典》编委会 2019.5.29
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